近日，演技类综艺《演员请就位》的第二季，硬是凭借不按套路的出牌方式，收割了一大批流量和话题讨论。

在看热闹的同时，我们大概也能看出来，越是复杂和冷峻悲情的角色，越是考验演技，也越容易获得认可，比如胡杏儿的两次表演。

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一个女人在爱情中是容易迷失的，但在亲情里、在母爱中，是能升华的。当一个角色无论是年龄还是情感的跨度足够大之后，她在整个过程中，偶尔出现的一些小问题也是可以被原谅的，这就是很多大女主剧成功的原因。

比如《甄嬛传》、《芈月传》、《大明宫词》、《孝庄秘史》等等，这些剧都因为女主的角色跨度大而拥有较高的知名度。角色跨度越大，越容易反映表演的层次，这个跨度既是说年龄，也包括情感和心理的变化。把这样的复杂角色演绎成功，对女主的演技既是考验，也是锻炼。

在最近的一部大女主剧《长安诺》中，我们也看到了赵樱子的表演。

在《长安诺》的整个剧情中，贺兰茗玉的一生经过了几次角色转换和情感跨越。赵樱子也是一角演到底，从十几岁的少年茗玉演到辅佐儿子登基的皇太后，年龄横跨几十岁，这样的角色对任何一个演员都是一次考验，都是对演技的一次检阅。

首先是跟萧承煦的爱恨情仇

贺兰茗玉和大玉儿很相似，都是从一个善良无辜、满怀憧憬的少女，历经世事变迁，逐渐成长为一个左右国家存亡的女人。

贺兰茗玉少时跟萧承煦两情相悦各自欢喜，但是阴差阳错之后，偏偏成了萧承煦的嫂子，爱而不得的苦痛让贺兰茗玉对丈夫的爱很是抗拒，既受礼法约束又心有所属，所以她要表现出足够的疏离感。

所以，她就很是纠结，一方面是跟前情的剪不断，另一方面是跟现任的理还乱。

等到丈夫去世旧情人得势时，她又要为了自己的孩子、为了国家稳定站出来，跟曾经的爱人萧承煦斗智斗勇。

在这个过程中，赵樱子需要将角色的变化完美呈现出来，要引起共情获得观众的“谅解”，除了在妆发上下功夫之外，演员的动作和内心戏也是非常关键的。

少年时的贺兰茗玉是欢快的，表情动作和内心都要体现这一点；而成为妃子后的贺兰茗玉是压抑的，隐忍的，事事退让的。她跟整个皇宫是疏离的，所以她什么也不争，很是无所谓；等到她为了儿子站出来时，这个人又是坚强的，是有智珠在握的那种信心的。

应该说，赵樱子在这整个过程中的塑造是合格的，她的眼神和面部表情配合得相当到位。

其次是身份角色的转变

贺兰茗玉本身是有天赋的，她从一个偏僻小国的郡主，被无辜卷入天下大势之中，从一个无力的被裹挟者，逐步成为掌控一国的太皇太后。这个成长是有过程的，从青涩生疏到左右逢源到运筹帷幄，角色的成长，带来的就是演员表演上的层次分明和递进。

一个纯良正直的人，却要在朝堂上勾心斗角，杀伐决断，这其中在心态上的变化，不可谓不大。

这种心态上的变化反馈到面容之上，除了妆容的变化，就是脸部表情的坚毅和眼神的果决。

气质这个东西虽然虚无缥缈，但确实跟地位和角色的变化息息相关。皇太后乃至太皇太后的一举一动，跟小小的封国郡主，还是有区别的。

赵樱子的脸部线条清晰分明，她在扮演太后时期的贺兰茗玉时，不做多余的小动作，采用高级的内演方式来表达茗玉的那种坚毅，这种走内心戏，内演的爆发方式一般只有在电影里才会经常看到。

看完整部电视剧，我们会记住那个在雍临草原上策马飞奔、无忧无虑的纯情郡主，会记住被困深宫虚弱无力的贤妃，也会记住智计百出运筹帷幄的冷峻皇太后，更会记住一力支撑辛苦维持的太皇太后。

而最后我们会发现，这些鲜活又分明的角色，都会汇聚到一个年轻女演员的身上--赵樱子。

结语

赵樱子的清冷面庞和空灵的声线其实是非常适合演古装戏的，尤其在《长安诺》这部剧中，她饰演了时空和情感跨度如此大的角色，既是考验也是机会。

贺兰茗玉的柔弱我见犹怜，她的坚强让人泪奔，而她的隐忍也让人心碎。

总的来说，在这部长达56集的古装大女主剧中，赵樱子的演技得到了锻炼，也收获了认可，“人间仙女”的华丽蜕变有目共睹。